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Después de varios días dedicados al montaje y coordinación de Audiometrías. Retomamos el camino del proyecto apuntando varios conceptos y ideas así como líneas de trabajo. Considerando que el trabajo de campo se ha realizado en su práctica totalidad podemos avanzar que estamos en condiciones de empezar a componer los distintos elementos que conforman La Ciudad Aural. En fugaces momentos a lo largo de este mes hemos ido desgranando nuevas posibilidades y aplicaciones para este proyecto.

Una de las principales determinaciones ha sido la de desestimar la opción de realizar derivas dirigidas. De esta manera se ha optado por situar las composiciones en puntos concretos y permitir al oyente decidir cual va ser la ruta a tomar. Así pues se mantiene la estructura cartográfica de puntos de sonido, es decir, enclaves en los que activar una composición y a su vez se desestima la dirección o rumbo de la misma composición, permitiendo así que el usuario de manera intuitiva decida hacia dónde moverse.

Al eliminar el holismo en el proyecto nos podemos permitir el lujo de desplazar composiciones y situarlas en lugares alejados del Carmen. De esta manera podemos introducir composiciones como las resonancias del Puente de Calatrava (realizadas en el taller de Josep Cerdà), mi bienamada Mascletà en la plaza del ayuntamiento o el homenaje a Dallas Simpson realizado debajo de los puentes del Turia.

Por otra parte estamos barajando la posibilidad de realizar un concierto en directo al aire libre en el que mostrar el material del proyecto y construir una composición de paisajes sonoros jugando con el espacio y alejando la escucha de los auriculares para así mostrar una perspectiva mas abierta y en consonancia con el entorno.

Dicho evento lo planificaríamos para el curso que viene y dada la complejidad de la propuesta requerirá cierta programación y preparación. El concierto se plantea como un evento a realizar en alguna de las plazas públicas del Carmen, al atardecer. Y el montaje del sistema de sonido se plantea como un sistema cuadrafónico o Surround, tratando de llevar la estetica binaural al espacio abierto.

Volviendo a la deriva sonora en si, empezaremos ya en breve a desarrollar el software en Max MSP de tal manera que a través de datos GPS uno pueda escuchar las composiciones de la Ciudad Aural. Y des de la perspectiva teórica pretendemos tener la Introducción al Proyecto redactada para el próximo día 16 de junio. Si no llegamos pues presentaremos una pequeña reflexión sobre la decisión de realizar una deriva sonora en el espacio urbano.

Si ya en anteriores posts apuntamos a la diferenciación y/o categorización de tipos de grabaciones de paisaje sonoro. Ahora nos centramos en el acto de la escucha de acuerdo con el método de grabación. Así pues, remarcamos que existían dos sistemas de grabación, la grabación estática y la grabación de deriva o en movimiento.

De acuerdo con lo anterior las escuchas de dichas grabaciones deben realizarse en concordancia con la grabación, así pues, en el mapa de escuchas de La Ciudad Aural existirán dos tipos de símbolos para diferenciar grabaciones estacionarias y grabaciones en movimiento.

Uno de los problemas que surgen a la hora de plantear una escucha en movimiento es por una parte la direccionalidad o rumbo del oyente y la consecuente libertad del mismo para cambiar el recorrido. Debido a lo anterior no existen muchos métodos que permitan acotar o delimitar un recorrido concreto sin mermar la libertad de movimiento del oyente. Así pues, se plantea que en el momento de realizar el mapa de escuchas se sugiera una dirección optima para la escucha de un archivo en concreto, esperando así que el oyente respete lo preestablecido.

A su vez es interesante ver que derivaciones pueden acontecer en el caso de que el oyente cambie la ruta sugerida escuchando así las propuestas fuera del marco escogido. A pesar de no ser ese el resultado deseado debe ser contemplado como un elemento sobre el que reflexionar.

En el mapa adjunto se puede ver una posible visualización del mapa de paisajes sonoros que describe la localización de los archivos de audio y su ideosincrasia.