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Hoy día estuvimos con Fernando paseando por la Gola del Pujol. Este el lugar es dónde el mar se encuentra con la Albufera Valenciana. En dicho paraje coexisten distintos ecosistemas naturales. La playa que da al mar abierto, la duna en dónde plantas secas crecen, la laguna poblada de todo tipo de pájaros y la dehesa un profundo bosque de pino y matojos. Para este capítulo hemos intentado recoger material sonoro de los tres ecosistemas y plasmarlos en un recorrido que empieza en el mar y termina en la dehesa de pinares.

La mezcla se a realizado de manera tranquila y pausada dejando que los distintos paisajes se fueran sucediendo de manera paulatina tratando de emular el ritmo del andar. El principal inconveniente del recorrido ha sido el viento, hecho que ha desencadenado la necesidad de empezar a adecuar mi equipo a distintas situaciones, así como invertir en cobertura contra este gran enemigo de los micrófonos que es el viento.

Estamos en plena grabación de las distintas calles de la Zona de Emplazamiento. Gracias a Xisco Martínez que nos ha conseguido un mapa en papel de la zona, podemos planear y visualizar bien como se van rellenando los huecos de grabaciones. Cada vez quedan menos calles por grabar y en paralelo seguimos transformando los paisajes sonoros de deriva que se capturan.

Siguiendo el proceso que ya mencionamos en posts anteriores se suceden las grabaciones "limpias" es decir de paisaje sonoro no alterado y las grabaciones procesadas con síntesis, efectos y sampleo.

Así mismo seguimos planeando distintas estructuras sonoras para espacios concretos como el caso de la plaza redonda en dónde una serie de objetos sonoros girarán alrededor del oyente emulando y dialogando con el singular espacio.

Así pues en pocos días podremos decir que completamos la grabación de todos o casi todos los espacios de la Zona de Emplazamiento y nos centraremos en capturar eventos sonoros concretos como es el caso de las campanas de iglesias.

En la Ciudad Aural se plantea la posibilidad de retratar un lugar y un territorio en función de sus características acústicas y a través de juegos de espacialización y re-reproducción se pretende que el oyente comprenda que existen distintas maneras de entender un entorno. Se pretende así pues desatar el interés y la reflexión del oyente por la realidad acústica de un lugar a través de una experiencia inmersiva. Y para llevar a cabo dicha propuesta se asume que el mejor campo des de dónde abordar ese interés es desde la composición de paisajes sonoros tal y como es planteado por Truax y The World Soundscape Project.

De esta manera la hipótesis a la que llegamos es que si existe una manera de crear consciencia sobre realidades acústicas locales a través de escuchas en movimiento esa es haciendo uso del paisaje sonoro como material base para una composición artística.

Des de los primeros planteamientos sobre la idea del Sound Walk o paseo sonoro se ha tratado de crear espacios de dialogo entre los sonoro y lo visual, entre la composición y el entorno en el que se realiza. Des de Westerkamp hasta Janet Cardiff los intentos han sido basados en planteamientos literarios y narrativos. Las composiciones han contado con elementos descriptivos hablados o piezas musicales referenciando los lugares en los que se desarrollan los paseos.

En otras situaciones mas controladas se ha procedido a procesos puramente descriptivos basados en la idea de comunicar, informar o ampliar información acerca de un lugar. Dichas experiencias se podrían enmarcar en el campo del turismo y se pueden vincular a prácticas de comisarios expositivos para enriquecer visitas a museos o espacios expositivos.

Así pues, y haciendo un repaso muy generalista al modelo de representación, podemos plantear la posibilidad de crear paseos sonoros inmersivos des del punto de vista acústico y sensorial y alejarnos de narratividades, información y contextualización. De acuerdo con lo anterior el proyecto de la Ciudad Aural pretende centrar la atención en una composición para paseo sonoro basada en las características acústicas de los lugares en los que se enmarca el paseo y para ello se pretende trabajar partiendo del paisaje sonoro del lugar escogido, construyendo así un friso sonoro de un lugar que intenta aportar una nueva visión sobre un lugar basada en su propia sonoridad.

La idea de componer piezas sonoras específicas para una situación en movimiento y relacionada con un espacio se plantea des de la perspectiva del site-specific. Si partimos de la base que se realizará una escucha en movimiento por un territorio concreto hay que valorar los distintos elementos característicos del lugar así como, el como se va a realizar la escucha, en que tipo de medio de transporte y tener en cuenta las posibles derivaciones que los oyentes puedan hacer en base a dicho transporte.

El segundo problema a afrontar es el espacio en el que se desea realizar las composiciones. Dicho espacio se trata de un espacio urbano ya saturado de señales acústicas y elementos sonoros permanentes. Dicha cuestión plantea complejidades en términos de salud acústica. Así pues se plantean distintas posibilidades para la escucha siempre teniendo en cuenta la receptividad de los posibles oyentes.

Des de hace varios años llevo trabajando con la idea de relacionar sonido con paisaje. Se trata de una investigación basada en cómo percibimos nuestro entorno inmediato en función de la escucha que realizamos en ese mismo instante. Debido al auge de las nuevas tecnologías, hoy día realizamos una gran cantidad de desplazamientos sobre el territorio inmersos en escuchas de tipos muy variados. Tanto los reproductores MP3 como sistemas de sonido para vehículos privados o públicos nos permiten realizar escuchas en movimiento que de alguna manera construyen nueva formas de ver el paisaje y el entorno que recorremos. Mi interés pues radica en construir nuevas composiciones sonoras basadas en ese principio, en ese nuevo escenario para la escucha, alejado de la sala de conciertos, auditorio, etc... La nueva escucha es individual, móvil y cambiante.