licencia

Creative Commons License

Anteproyecto I // Sonificar el Carmen (Título Provisional)

Published on lunes 30 de noviembre de 2009

QUÉ ES?
  • un paseo sonoro
  • un composición de paisajes sonoros
  • una estructura no lineal
  • una interfaz (invisible) geolocalizada
  • otro ejercicio de emplazamiento de sonido

UN PASEO SONORO.
  • Se pretende construir un espacio que permita al usuario descubrir/experimentar un espacio público des de un punto de vista aural. En una línea de trabajo al estilo de los proyectos de Hildegard Westerkamp, Janet Cardiff* o Teri Reub*.
  • Construir un espacio de reflexión sobre el concepto de paseo como acto estético, o en inglés, los conceptos de drift, wander o walkabout. El andar como práctica estética (Francesco Careri, Rebecca Solnit).

UNA COMPOSICIÓN DE PAISAJES SONOROS.
  • El concepto de paisaje sonoro acuñado por R Murray Schafer* se entiende como el objeto de estudio de la Ecología Acústica*. Consiste en la grabación, documentación y archivo de entornos acústicos (espacios naturales, urbanos, arquitectónicos, etc...) con el fin de preservar, analizar y conocer entornos acústicos de diversa índole.
  • Barry Truax* desarrolla la idea de Composición de Paisajes Sonoros (soundscape composition). Consiste en desarrollar una práctica artística a partir de la combinación y composición de paisajes sonoros.

UNA ESTRUCTURA NO LINEAL.
  • Desde el punto de vista compositivo: Se pueden desarrollar composiciones de paisaje sonoro siguiendo una estructura o narrativa concreta y quizás cinemática (entre otras).
  • En este caso se pretende construir una composición cambiante, en función de la voluntad del usuario. Dependiendo de que ruta desarrolle el usuario, la composición cambiará.

UNA INTERFAZ (INVISIBLE) GEOLOCALIZADA
  • Nos referimos a interfaz geolocalizada debido a que se pretende crear una zona de emplazamiento sonoro en un lugar especifico.
  • La interfaz será el propio entramado de calles del lugar escogido.
  • El usuario tendrá la posibilidad de escoger que ruta recorrer, hacia dónde dirigirse, todo de manera intuitiva.
  • El sistema funcionará al estilo de la idea de Auralidad Aumentada, concepto definido por el colectivo Escoitar.org en su proyecto Notours* de Soundwalks en Gijón.

OTRO EJERCICIO DE EMPLAZAMIENTO DE SONIDO
  • Se pretende geolocalizar piezas sonoras en lugares específicos. La producción de dichas piezas esta atada al lugar, y su producción y grabación también.
  • Sound Placement es la idea subyacente al proyecto. Por consiguiente este proyecto es un ejercicio mas en la construcción de lo que llamamos Emplazamiento de Sonido.
  • Redefinir un contrato personal que canaliza la praxis (PCSSSC).

COMO?
  • Definir una zona de trabajo*.
  • Desarrollo de un mapa de sonidos de dicha zona (grabaciones de campo).
  • Grabación de recorridos a pie por cada una de las calles de la zona.
  • Identificación y grabación de Soundmarks o símbolos sonoros (elementos sonoros que defínan una identidad sonora de lugar) ejemplo: campanas, tracas, fallas, o El tribunal de las aguas.
  • Geolocalización de dichos archivos sonoros.
  • Postproducción de sonido específica para auriculares.
  • Programación de un sistema que geolocalize al usuario y reproduzca sonido en función de dicha localización.
  • Un mapa de esquinas (cada esquina es un punto de inflexión, el sistema cambia en función de que calle tome el usuario).
  • Construcción de un dispositivo tecnológico que permita el uso del sistema anteriormente mencionado (portabilidad y mobilidad del usuario).
  • Desarrollar una base teórica alrededor de las disciplinas que engloban este proyecto. Mind Map.
  • Desarrollar a nivel teórico el concepto de Sound Placement y sus implicaciones a nivel compositivo, distributivo y conceptual.
  • Desarrollo de distintos ejercicios paralelos* (Brújula Sonora, Orange Country,....)

This post is archived under

ORANGE COUNTRY. Chapter 2. Estación de la Melgosa

Published on domingo 29 de noviembre de 2009

Recorrido a pie por el espacio que ocupaba la estación de tren de la Melgosa (Cuenca). Hoy día el establecimiento se encuentra en estado de abandono. En esta pieza se ha prestado especial atención a la grabación de distintos objetos metálicos, runa y rocas. A su vez la presencia acústica de la carretera cercana ha tomado cierto protagonismo.

Grabado el pasado 25 de octubre de 2009. La Melgosa (Cuenca).
Grabación ejecutada con un grabador digital Zoom H2. Posproducción en Logic Pro.


This post is archived under ,

Sven Anderson

Published on martes 24 de noviembre de 2009

Web de este artísta inglés que trabaja en composición electroacústica, soundwalks y instalaciones de lugar específico (site-specific).

This post is archived under

Brújula Sonora.

Published on viernes 20 de noviembre de 2009



El primer ejercicio se consumó el pasado viernes en Mollet del Vallés (Barcelona). Éste fue una instalación sonora en la que el usuario puede escuchar y reconocer una variada selección de paisajes sonoros de la localidad vallenca.

La instalación es una brújula en la que se han marcada ocho puntos cardinales. En cada punto cardinal existe una pieza sonora que se corresponde a un punto real de la localidad. Por ejemplo, al norte de Mollet del Vallés, encontramos la autopista AP-7 entonces en la coordenada norte de la instalación podemos escuchar el ir y venir de los vehículos.

La instalación es pues una mesa de luz en la que se puede apreciar una brújula superpuesta al mapa de Mollet. Encima de dicha mesa luminoso hay un ratón. Si el usuario mueve el ratón hacia una zona concreta del mapa podrá escuchar a través de auriculares el paisaje sonoro de dicha zona.

La pieza se plantea cómo retrato sonoro de una localidad (en este caso Mollet del Vallés). Y se trata e un paisaje sonoro compuesto y cambiante ya que la manera en como los usuarios juegan con la pieza genera distintas estructuras y mezclas de paisajes sonoros aparentemente distantes.

La pieza, pretende llamar la atención a nuestra educación sonora. Nos sirve de recordatorio, de pequeña lección sobre la escucha y como la afrontamos. Y también funciona cómo otro modo de percibir la ciudad, el pueblo o el lugar en si.

visitar la web de Brújula Sonora.

This post is archived under

Definiendo estrategias

Published on lunes 16 de noviembre de 2009

Este pasado fin de semana asistimos a Expanding 09* en el CCCB de Barcelona. Dicho encuentro estaba organizado por Netaudio.es la plataforma digital que trata de coordinar la escena de Netlabels* en el Estado Español y Latinoamérica. En el marco de dicho certamen presentamos una conferencia en la que expusimos las líneas generales de nuestro proyecto personal y apuntamos los ejes principales de lo que va a ser el proyecto que en este blog se describe.

En un primer momento se hizo una introducción a los dos proyectos que en los últimos años han articulado el discurso que nos interesa explorar. Empezamos narrando a grandes trazos la experiencia de Talaies Sonores* y luego nos adentramos en el desarrollo de Walking Compositions*. Ambos proyectos coinciden en la búsqueda de un espacio en el que sonido, paisaje y territorio interactúen construyendo nuevas discursivas y maneras de percibir nuestro entorno natural y público a través de la experimentación sonora.

Si en Talaies Sonores nos centramos en cómo distintos elementos acústicos y compositivos pueden construir analogías con conceptos geográficos y topográficos, en Walking Compositions nos centramos en la propia experiencia de conocer un espacio natural y enriquecerlo a nivel sonoro. A su vez, Walking Compositions exploraba la idea de una composición creada y construida a lo largo de una ruta o recorrido. Dicho proyecto a su vez pretendía dar una vuelta de tuerca a la disciplina de la composición de paisajes sonoros en relación con el acto estético del andar o pasear.

Hechas las puntualizaciones debidas, en este nuevo camino que se empieza a trazar en Valencia, los temas a tratar van a estar mas encaminados a la idea subyacente que llamamos Sound Placement.

Sound Placement (o emplazamiento de sonido) pretende ser el punto de partida para una investigación de como el sonido puede ser "dispuesto" en el territorio y de como este sonido o estas composiciones se producen en un medio alejado de los lugares en los que se realiza, edita o produce el sonido.

Emplazar sonido significa producir composiciones sonoras pensadas para un lugar, utilizando materiales y grabaciones realizadas en una localización concreta. A su vez dicha praxis pretende explorar que relaciones se establecen cuando reproducimos estas composiciones en los lugares asignados y como esas piezas "fijas" interactúan con los paisajes sonoros involuntarios de lugares como plazas, calles, parques y jardines.

Así pues la propuesta de Sound Placement nace des de el campo del Paisajísmo Sonoro. Pretende pues, centrar la atención en este tipo de trabajos ya que es el soundscape el elemento sonor que artícula las relaciones de lugar, tradición, cultura y identidad. A través dle paisaje sonoro podemos construir un espacio de reflexión etnográfica y sociologica.

Des de un punto de vista compositivo o técnico, Sound Placement implica el compromiso de desarrollar propuestas bajo condiciones poco confortables siguiendo las directrices de lo que en su momento se llamó Personal Contract For Site-Specific Soundscape Composition* descrito en mi web personal.

Finalmente, Sound Placement se plantea como una experiencia para el usuario en la que la interacción se produce al contemplar un paisaje sonoro desajustado y congelado en el tiempo. La escucha del mismo se produce en el mismo sitio en dónde en un pasado se grabó sin embargo cuestiones horarias, estacionarias y de temporización han alterado y construido una diferencia entre lo grabado y lo vivido en ese mismo instante.

This post is archived under

Antropología del Sonido - Chiu Longuina

Published on jueves 12 de noviembre de 2009

Blog de trabajo de proyecto doctoral de Chiu Longuina. En él podemos encontrar las bases de la llamada antropología del sonido.

http://www.artesonoro.org/antropologiadelsonido/

This post is archived under

SEE THIS SOUND | Exhibition | Web Archive | Symposium | from August 28, 2009

Published on miércoles 11 de noviembre de 2009

"SEE THIS SOUND explores the connections between image and sound in art, media and perception.

Our world of experience today is marked by the omnipresence of audiovisual products and structures, in which the cultural production of images and sound is densely interwoven in terms of media technique, market strategy, and artistically. The project See this Sound responds to this by presenting and discussing different positions, approaches and realizations of contemporary art and art studies. The fields of reference here range from pop culture to the theory of cognition and media technology."

http://www.see-this-sound.at/en

This post is archived under

Referencias (Activismo y Nuevos Medios)

Published on martes 10 de noviembre de 2009

Referencias ya conocidas y por conocer:

This post is archived under

PAISAJE SONORO URUGUAY - Daniel Maggiolo

Artículo que presenta el proyecto de investigación Paisaje Sonoro Uruguay en el que se pretende llevar los estudios realizados por Schafer al entorno de Uruguay. Siguiendo los pasos de The World Soundscape Project, Maggiolo pretende, junto a su grupo de investigación generar una línea de trabajo con el objetivo del estudio del paisajísmo sonoro en el dicho país latinoamericano.

http://www.eumus.edu.uy/ps/proyectos/jornadasruido.html

This post is archived under

Sonidos de guerra - Daniel Maggiolo

Reflexión personal y subjetiva sobre el paisaje sonoro de un conflicto bélico. Se plantean distintos elementos sonoros que pueden ocurrir en un entorno de guerra y se contraponen con los sonidos a los que habitualmente estamos acostumbrados en tiempos de paz.

http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/txt/bagdad.html

This post is archived under

BILL FONTANA RESUME

Web oficial de Bill Fontana, artista sonoro que trabaja descontextualizando paisajes sonoros y enfrentándolos a lugares con acústicas particulares.

http://www.resoundings.org/Pages/resume.html

This post is archived under

El Soundscape etnográfico

Podríamos analizar el paisaje sonoro a través de las palabras, siguiendo una metodología etnográfica, y ¡válgame dios! antropológica. Al fin y al cabo, el paisaje sonoro constituye un material de gran valor y importancia para describir, entornos, espacios, gentes, costumbres y oficios.

Cómo herramienta de recuperación histórica, el paisaje sonoro debe preservar aspectos culturales perdidos o desechados. A través de la metodología de análisis planteada por Schafer en Vancouver distintos proyectos han tratado de llevar a la práctica el uso del paisaje como documento de preservación de una memoria colectiva o individual.

Si en Vancouver se planteaba el paisaje sonoro cómo sistema de análisis crítico de lo que a posteriori se llamó Ecología Acústica (Acoustics Ecology, R Murray Schafer. 1960) hoy día, debe ser usado para preservar todos esos espacios sonoros en peligro de extinción. Entendiendo los mismos como parte de la identidad local de cada territorio (Escoitar, es un gran ejemplo de esa labor).

Desde el campo literario se ha tratado el tema de muchas maneras, a continuación dejo ciertos enlaces de artículos que hablan sobre el paisaje sonoro des de un punto de vista narrativo y descriptivo. Y a su vez se trata de tres textos muy localizados y escritos por autores no relacionados estrictamente con el campo de la acústica y el sonido.

En muchos casos, y en el libro de Schafer Tuning Of The World, se plantea el paisaje sonoro como un sistema descriptivo que se viene usando a lo largo de la historia. Viajeros, científicos y eruditos describen paisajes sonoros, acústicas concretas y composiciones involuntarias que se generan en ciudades, pueblos, campos y demás.... El Paisaje sonoro des de un punto de vista historicista da ya para una tesis.

¿Quizás Pla también nos describe paisajes sonoros? lo revisaremos.

This post is archived under

Desglose de Referencias (a revisar)

COMPOSICIÓN DE PAISAJES SONOROS:

- BARRY TRUAX
- R MURRAY SCHAFER
- SIMON FRASER UNIVERSITY (VANCOUVER)
- FRANCISCO LOPEZ
- JOSÉ IGUES

ANDAR CÓMO PRÀCTICA ESTETICA:

- FILOSOFOS PERIPATÉTICOS
- FRANCESCO CARERI
- REBECCA SOLNIT

PAISAJES SONOROS COMO CONSTRUCTORES DE IDENTIDAD

- ANTROPOLOGÍA DEL SONIDO
- ESCOITAR
- R MURRAY SCHAFER (TUNING OF THE WORLD)
- JOHN LEVACK DREVER

SITE SPECIFICTY

- LAND ART
- TERI REUB
- GUSTAV MAHLER

This post is archived under

Mind Map 2.0

Variaciones sobre el mismo mapa.

This post is archived under

Mind Map

Published on lunes 9 de noviembre de 2009

A grosso modo este es el mapa de ideas que andan flotando en el aire.

This post is archived under

Acoustic Communication - Barry Truax

"Acoustic Communication is an invaluable text book for those involved in social science in general and communication studies in particular. ... [it] offers a radical way to approach sound that will promote a broader and deeper understanding of sound and the relationships between sound, the listener and the environment." Kendall Wrightson, Soundscape, The Journal of Acoustic Ecology, 2(2), December 2001.

".. there are few authors who have taken on the daunting task of discussing the general role of sound in communication, without limiting the discussion to a particular area such as film sound, radio, sound art, or electroacoustic music. Truax' work aims to discuss acoustic communication beyond the disciplinary boundaries of such works. This approach, as well as the inclusion of the interactive CD-ROM in this publication, makes it a welcome addition to the communication literature." Andra McCartney, Canadian Journal of Communication, 26(3), 445-447.

http://www.sfu.ca/~truax/ac.html

This post is archived under

Paisaje sonoro e identidad acústica - Chiu Longina y Juan Gil López

Published on viernes 6 de noviembre de 2009

El colectivo Escoitar.org (Galicia) encabezado por el antropólogo Chiu Longina y el musicólogo Juan- Gil López, proponen este taller dirigido a artistas, músicos, científicos sociales, activistas sonoros, creadores y personas interesadas en general en los fenómenos del arte sonoro.
A través de la escucha, y el posterior análisis de las últimas tecnologías dedicadas al registro y procesado del sonido ambiental, se propone la elaboración de un PAISAJE SONORO y cartografía sonora de Vitoria-Gasteiz, un mapa sonoro que nunca antes se había registrado.

http://fcom.us.es/blogs/movimientosartisticos/2009/06/06/auralidad-i-paisaje-sonoro-e-identidad-acustica-chiu-longina-y-juan-gil-lopez/

This post is archived under

Paisaje Sonoro vs. Valencia.

Published on jueves 5 de noviembre de 2009

Paisajes sonoros festivos de los valencianos: anotaciones sonoras de la fiesta del Corpus Dr. Francesc Llop i Bayo Generalitat Valenciana (1989)

Estudio sobre el sonido. En la primera parte del texto el autor desarrolla un discurso sobre distintos aspectos que afectan al sonido y a la escucha como tal. Francesc Llop analiza las implicaciones antropológicas y sociales del sonido y su papel en la construcción de una identidad colectiva.

En la segunda parte del texto el autor desarrolla un análisis de la Fiesta del Corpus en Valencia des de el punto de vista aural y a su vez aplicando las teorias y conceptos expuestos en la primera parte del texto. El paisaje sonoro de dicha festividad sirve como caso de estudio de los pensamientos y reflexiones de Llop y Bayo.
(a revisar)

http://campaners.com/francesc.llop/opera10.htm

This post is archived under

Map In Progress

Published on lunes 2 de noviembre de 2009


View SOUNDING EL CARMEN in a larger map

This post is archived under

Varios Artículos


This post is archived under

R Murray Schafer - Tuning of The World

Published on domingo 1 de noviembre de 2009

In this comprehensive book, R. Murray Schafer, a pioneer of research in the fields of acoustic ecology and the acoustic environment (the soundscape), discusses his philosophies and theories concerning the soundscape. Much of the material in the book documents and is based on the results of soundscape research undertaken through his World Soundscape Project (now known as the World Forum for Acoustic Ecology). The book also contains a useful glossary of soundscape terms.

http://www.ears.dmu.ac.uk/spip.php?page=artBiblio&id_article=1469

This post is archived under

«
»